The Deep Ocean, for Piano and Live Electronics (2021)

The Deep Ocean, for Piano and Live Electronics (2021) [6’37″]

Event: Indiana University JSoM CECM Concert
Date: 20:00, May 13, 2021
Location: Pre-recorded Online Concert | Recorded at Auer Hall, Indiana University JSoM, Bloomington, IN, United States

Performers:
Yuseok Seol (In Korean: 설유석), piano
Yuseok Seol (In Korean: 설유석), live electronics

Program Note

This piece is written for piano and live electronics, which involved the sixteen live-processed fixed media in Max. The sixteen fixed media are fragments cut from the music of the piano part. While playing, the pianist should press the MIDI sustain-pedal to trigger the fixed media.

To elaborate on my imagination of the deep ocean, I use the thick chords to make the piano part resonant and have room for the electronic music part to expand. On the other hand, the transformed fixed media may sustain a relatively long time to support and blend with piano sounds. The piece starts from a motive in the low register and gradually grows into significant passages. In texture and musical emotion, the electronic part the piano part complement and blend.

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《深海》（給鋼琴與電聲音樂）(2021) [6’37”]

展演名稱：印第安納大學電聲與電腦音樂中心─春季音樂會
日期：2021年5月13日，20:00，首演
地點：預錄展演線上播放 | 錄製於印第安納大學奧爾廳，布魯明頓市，印第安納州，美國

演出人員：
鋼琴 / 薛玉碩（韓語：설유석）
電聲音樂 / 薛玉碩（韓語：설유석）

演出曲目：
《深海》（給鋼琴與電聲音樂）(2021) [6’37”]等多位作曲者之作品。

樂曲解說

這首作品為鋼琴與電聲音樂所寫。以鋼琴部分揣摩海中之陌生景致，並留下空間給電聲音樂部分呈現。而電聲音樂之寫作素材來自於16個擷取自這首作品當中鋼琴部分的16個片段，經過調變後，由鋼琴演奏家在彈奏時，同時在Max環境中以MIDI踏板觸發這16個片段，這些電聲片段也將與鋼琴部分相融合。

Variable Motion, for Flute, Violin, Violoncello, and Piano (2019)

Variable Motion, for Flute, Violin, Violoncello, and Piano (2019)[Approx. 9’00″]

MIDI Realization for Reference: This work has not been performed yet.

PDF Score (Full Screen Preview)

Program Note

Placing different rhythms in a musical passage can bring about various pulses and patterns. My deep love for rhythmic materials made writing a piece with dramatic and fast-paced rhythmic changes an exciting challenge. The work consists of three movements that should not be played attacca: the first movement is in a fast tempo; the second movement is even faster; the last is relatively slow. These three movements have other distinctive characteristics: the first movement is full of momentum, owing primarily to its jazz references; the second movement is humorous, with rapid alterations of dynamics and textures; the last sounds lyrical and crisp.

終止式（Cadence）

終止式（Cadence）

終止式：位於一樂句之末尾處，具有暫時結束或長期結束一樂句之作用。終止式猶如文字中的句點或逗點，能暫時切斷一個較長的句子。

終止式能在讀譜時容易發現，但最好的方式仍要透過對實際音樂作品的分析與討論方能確認。

Authentic (Full) Cadence: Dominant moving to tonic harmony.

1.正格終止式（Authentic Full Cadence：V – I

1. 完全正格終止式（Perfect Authentic Cadence，可用英文縮寫PAC來表示）：原位之V或V7進行至原位之I，且本調之主音位於I的最高音聲部。此為最強的終止式類型， 幾乎常能在樂曲中主要且正式的樂句結尾上找到其存在。在聆聽上，由於最高音聲部從其他音移動到主音，故會帶來清晰之解決的感受，聽來像是：「是的，我的話說告一段落了！」

2. 不完全正格終止式（Imperfect authentic cadence，可以英文縮寫IAC來表示）：不完全正格終止式的最高音聲部由於移動往主和弦的三音或五音，故在聆聽上會有像是，「我們在這先休息一會兒，但等一下還要繼續走下去。」不完全正格終止式的可能性是較多變的，大致有以下三種情形：

(1.)情況一是原位之V或V7進行至I一轉或I之ˇ最高音聲部為三音或五音。
(2.)情況二是轉位之V或V7進行至原位之I或I之最高音聲部為三音或五音。
(3.)情況三是轉位之V或V7進行至原位之I且I的最高音聲部為三音或五音。

大調音階與小調音階

一共有15種大音階、15個自然小音階、15個和聲小音階與15個曲調小音階。

名詞解釋：

• 音階：數個音高依照次序排列所組成的階梯，稱為「音階」（Scale）。
• 大調：帶給聽者較為光亮、喜樂的感覺。
• 小調自然小音階：帶給聽者較為暗淡、憂傷的感覺。
• 小調和聲小音階：帶給聽者較為暗淡、憂傷、刺耳的感覺。
• 小調曲調小音階：帶給聽者較為暗淡、憂傷、刺耳、黃昏的感覺。